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该片根据叶为林去年发表在《芙蓉》杂志上的同名改编。
也是刚发表就火了，然后被吴天鸣相中，老吴也找原作者当了编剧，然后将其改拍成了电影。
是不是很熟悉的配方？
这不就是韩弎坪和陈浮生第一次合作《斗牛》的模式吗？
所以吴天鸣这是把‘公式’直接抄了去？
其实不尽然，在八十年代初的中国影坛，这种模式并非孤例，甚至可以说是一种颇具时代特色的创作路径。
因为这时期，作家与编剧的身份界限，远不如后来那样泾渭分明。许多导演在改编在世作家的时，都倾向于邀请原作者亲自参与剧本创作，仿佛唯有如此，才能最大程度地保留原著的精神内核。
除了这部《没有航标的河流》，诸如《黑炮事件》、《异想天开》、《红高粱》、《顽主》等日后成为经典的影片，皆是循此道而行之。这既是信任，也是对文学性在电影中地位的一种认可。
“陈导有时间吗？我想请你看部电影。”
吴天鸣和陈浮生见面后刚寒暄了两句，就发出了这个邀请。
“现在吗？”陈浮生问。
“是的。”
吴天鸣顿了一下，又补充道：“其实我早上就去陈导你办公室找过你，但你好像不在。”
“哦，我早上有点事，没有来单位。”说着，陈浮生扬了扬手里的材料，接着说道：“是在三楼的放映室吧？吴导你先去，我把材料交一下，稍后就来。”
“好……”
这边和吴天鸣打完招呼后，陈浮生紧接着就来到了石副局长的办公室。
办公室的门是虚掩着，陈浮生敲了敲门。
“小陈？”
石副局长见是陈浮生后，带着疑惑的语气问道：“你早上去哪了？吴天鸣导演早上去你的办公室找了你两回都说你不在，然后都把看片会推迟到了下午。”
“我小姨子下个月就要开学了，今天回去，所以我今早上去火车站送了一下。”
因为和吴天鸣不是太熟，所以刚才陈浮生只是说有点事，这会儿面对石副局长同样问题，他的回答又不一样了。
说完后又补充道：“不过石局，你们也没必要为了我一个人就推迟看片会吧？耽误大家时间多不好。”
“也不全是因为你，主要是大家早上也都有点忙，但是你下午要是还没赶上的话，可就不等你喽。”
“哈哈，那幸亏还是赶上了。”陈浮生笑了笑，继续说：“而且刚刚我才在楼梯口碰到了吴导，他也邀请过我了。”
“我就说他刚从我这里出去，你们应该能撞上才是。”
石副局长说着，也注意到了陈浮生手里的东西，好奇问道：“你这是什么？”
“这是申请加入作协的材料……”
不等陈浮生继续说，石副局长就打断道：“都弄好了是吧？”
“嗯，已经弄好了。”
“行，给我吧，回头我帮你转交给巴金先生。”
见石副局长很直接，陈浮生也就没再多余解释，将手里的材料递过去的同时，道了句谢。
“小陈你我之间，就没必要那么客气了。”
石副局长收好资料之后，拍了拍陈浮生的肩膀接着道：“走吧，我们一起去看看吴天鸣这大半年拍出来的电影怎么样。”
“好……”
两人交谈着，很快也就来到了局里的放映室。
而此时，放映室里已经坐了不少观众，当然这些观众基本上都是局里面的人。
所以当石副局长和陈浮生走进来，坐在前排的人纷纷都起身打了个招呼。
吴天鸣也上前来迎接了一下。
石副局长问道：“还要等谁吗？”
“没听说还有谁要来。”
石副局长看了一眼手表道：“那就直接放电影吧，我四点半还有个会议要开。”
“诶好，那您和陈导找位置坐好，我把等灯关一下。”
吴天鸣的话音才刚落，一位坐在前排的处级干部就主动邀请道：“石局，陈组长，这儿还有位置。”
他两刚坐下，有人就把放映室里的灯给关了，紧接着，一束光打在了前方的荧幕上，画面从模糊到清晰，很快就出现了字幕。
《没有航标的河流》
右下角小字：根据叶为林荣获首届全国中篇一等奖的同名改编
导演：吴天鸣
编剧：叶为林
主演：李维、陶玉玲
摄影：朱阳、姚卓
……
影片讲述了在那个特殊的“上山下乡”年代，潇水上放排人盘老五的故事。他身处底层，却古道热肠，救助落难的老干部，成全青年石牯与改秀的自由恋爱，在湍急的时代洪流与艰苦的生存环境中，展现着中国普通劳动者坚韧的生命力、朴素的道德观以及在逆境中不屈的抗争精神。
全片84分钟。
当放映结束，灯光重新亮起时，陈浮生内心已有了清晰的评价：这是一部充满泥土气息和时代烙印的文艺片。吴天鸣导演在人物塑造上显然倾注了心血，盘老五的侠义、吴爱花的坚韧、石牯的倔强、赵良的朴实、改秀的纯真，个个形象鲜明，跃然银幕。影片对那个特殊年代普通人生活状态和精神风貌的呈现，堪称“朴素而真实”，具有珍贵的史料价值。
但同时吴天鸣没有把握好那个度，他在群像刻画上用力过猛，导致真正的主角盘老五的视角和心路历程反而被削弱，观众缺乏一个强有力的情感代入点。这使得影片更像是散点透视的风俗画，而非聚焦个体的命运交响曲。
如果有后世观众的话来说，那就是容易出戏！
当然如果用创汇电影来解读它的话，陈浮生很难给它一个及格分。
因为它的年代乡土特色，对于老外来说，反而是一道不易跨越的文化理解门槛。
“小陈，这电影你怎么看？”
放映结束的第一时间，石副局长就问了陈浮生这个问题。
“很朴素，也很真实。”陈浮生想了想，说出了自己的感受。
见陈浮生的回答没有到自己想听的点子上，石副局长干脆问得直白了一点：“能给国家创汇吗？”
“这我也不清楚，但是可以先安排在香港上映，看看效果。”
闻言，石副局长心里有谱了。
其实他也不是没有自己的判断，只是在这方面陈浮生更加‘专业’一些，所以想听听他的见解。
放映室里的灯光重新亮起，免费看了一部电影的众人也都没有吝啬自己的掌声。
“陈导，大家都知道你在电影创汇方面是专家，现在大家都走了，你也客观真实的点评一下我的电影呗。”
待大家看完电影都离开后，吴天鸣特意找到陈浮生，单独向他请教了一下。
而且还补充了一句：“不用顾及我的面子，我想听听实话，放心，我不会生气的。”
陈浮生知道吴天鸣要来问自己，所以他也才没走。
此时见吴天鸣态度如此坦诚，便也将心中所想和盘托出，从群像塑造的亮点到主角视角薄弱的缺陷，从真实年代感的还原到可能存在的观影门槛，一一道来。最后，也将对石副局长的建议重复了一遍：“……所以，先在香港上映，摸一摸底，是比较稳妥的做法。”
“先在香港上映……”
吴天鸣咀嚼着这句话，陷入沉思……
就在这时，门口传来敲门声。
“陈组长。”
“童冮？”陈浮生寻声望去，见是自己秘书，于是紧接着问道：“找我有事吗？”
“打扰了，陈组长。”童江走进来，快速报告道：“局里来了位外国友人，叫马克·穆勒，由新闻社的同志陪着，说是专程来找您的。”
“马克·穆勒？”
陈浮生先是疑惑，但是很快就记起来这人是谁了。
威尼斯国际电影节在亚洲的选片人。
之前也正是在他的帮助下，才将《斗牛》送去了威尼斯。
陈浮生猜测这人估计也是听说自己的电影杀青了，所以才来的。
正如之前戛纳电影节的亚洲选片人老李一样，他们都有自己的情报来源。
当然最主要的也是本身陈浮生拍电影的这个事，它就不是什么秘密，更不需要保密，只要是有心人愿意打听，还是很容易掌握他的电影进展的。
毫无疑问，马克·穆勒就是这个有心人。
上次让陈浮生的电影被戛纳国际电影节在亚洲的选片人皮埃尔·李思恩特抢走，马克·穆勒就懊悔不已。
所以那次之后，他也是吃一堑长一智，这次听说陈浮生的电影刚一杀青，他就立马赶来了。
当然他也知道，这次的时间不是很好。
因为今年的威尼斯电影节已经公布了入围名单，就算他想为其开后门都晚了，所以他这次来中国，是抱着试一试的态度看看能否邀请陈浮生报名明年的威尼斯……
但哪怕不成也没关系，至少也可以联络一下感情，方便下次好打交道。
而这，本来就是他身为选片人的工作。
“马克·穆勒先生，好久不见，欢迎你再次来到中国。”
陈浮生其实对老马的印象已经有点模糊了，毕竟上次也只是匆匆的打过一次交道，而且他这人还脸盲……
嗯，对老外是真脸盲。
但好在招待室里也就一个老外，他还不至于说会认错人。
“陈，确切的说，我们上次见面，还是两年前，我甚至记得那会儿你自我介绍说，你只是一个普通的大学老师，现在我再来见你，你已经是你们国家电影局的重要领导了……用我学的一句中国话是不是说，士别三日当瓜……瓜目相看？抱歉，我中文还没学好，反正你应该懂我的意思，对吧？”
看着还挺幽默的老马，陈浮生跟着笑了笑道：“明白明白，马克先生你说的士别三日当‘刮’目相待，这是一句谚语，出自《三国志》。”
“三国我知道，关二爷，曹操，他们是不是三国的人物？”
“不错不错，想不到马克先生你还了解过三国……”
陈浮生就这个话题，和这老外聊了聊。
什么三英战吕布，赵云在敌阵七进七出……他专挑热血沸腾的讲，给这老外听得一愣一愣的。
而且说到一个高潮的时候，突然不讲了，等这老外回去之后自己打听和学习，而他则将话题扳到了对方的来意上。
“我听说陈你的新电影杀青了，所以想来了解一下情况。”老外一般不喜欢拐弯抹角，都是打直球。
“我电影确实刚杀青，但是后期都还没开始做呢。”
关于《嫌疑人X的献身》的后期，陈浮生打算从下周开始。
“还没开始做后期？”
“是的。”
“那真是太遗憾了，我还想亲眼目睹一下陈你的新电影呢。”
“那你来得未免太早了，不过马克先生也可以在中国好好玩玩，比如去各地旅游一下，我国地大物博，也许等你旅游完一圈回来，我这边电影后期也做好了。”
“听起来是个很浪漫的建议，可惜我还有工作，也许等我退休了，我会好好地在你们中国旅游一下，其实我还挺喜欢了解一下你们国家厚重的历史、以及一些当地的古老习俗等等。”
说到这，马克·穆勒话锋一转，又打听了一下陈浮生的新电影内容，接着顺势邀请他参加明年的威尼斯国际电影节。
“马克，你的意思是，让我用我现在这部电影报名你们明年的电影节？”
“是的陈，虽然还有一年的时间，但是我觉得对于一部电影来说，一年时间根本就不算长。”
“不，对我来说，一年时间很长了。”既然老外喜欢打直球，陈浮生说话的时候也不再绕弯子。
而且他说到这的时候，莫名想到了刚刚在放映室里才看完的那部吴天鸣的片子《没有航标的河流》。
想着这部电影在国际上获奖的希望不大，但是既然拍出来了，哪怕是去展映一下也是好的。
因为你连展示的机会都没有，怎么会有顾客进店来挑选呢？
退一万步来说，就算卖不掉，砸手里。
只要它代表中国电影走出去了，这本身就是一种价值。
因为在这个改开初期，中外信息交流尚不充分的年代，任何形式的“走出去”，都弥足珍贵。
电影，不仅仅是艺术和娱乐，更是文化交流的桥梁，是意识形态的载体。
正好今天威尼斯国际电影节的选片人来了，这也不好让人家空手而归不是……
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