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但是《向阳·花》就有些遭难了。
差评如潮或许算不上，但是也相差无几了。
关键是上座率的确配不上那样的排片。
毕竟有对比才有伤害嘛。
所以第三天到来的时候，院线方面果断调整了排片。
《向阳·花》的场次直接被调整了不少。
当天，几个电影评价平台突然涌现大量“自来水”帖。
热帖《被资本捂嘴的良心片》配图刻意截取银幕上高月香被搜身时颤抖的肩膀，配文：“连展示伤痕的自由都没有，这才是真正的‘二次伤害’”。
“如果连电影全部都变成歌颂，那么才是电影的悲哀！”
“是啊！《向阳·花》关注的群体本就是被忽略的群体，电影只是把她们的苦难展现出来，让大家看到，希望能让社会给与这些人多一点关注，结果却被各种批判，这太不客观了！”
“看完电影，我觉得这部电影最大的优点就是，没有落入任何俗套，每一个角色都是活生生的人，她们的选择，她们的思想，她们的认知，都是基于她们这个人的本身的认知。
没有那种大彻大悟的觉醒，没有那种所谓的大团圆包饺子。
她们甚至一次又一次的犯过错误，可是她们也拥有着最朴素的善良，都向往着简单美好的生活，也许这就是向阳花的本意吧。”
“看了《华国电影报道》专家说的那些，其实没问题，但是电影肯定是存在幸存者偏差的！
不能因为很多人不是这样，就觉得电影不真实了！”
不得不说，这波公关还是有点效果的。
这不，当天#向阳花被恶意压分#，#文艺片被资本打压#，#《向阳·花》从未消费苦难#等词条就冲上了热搜。
另外一边，陈默这边自然也看到了这些。
但是他根本就没在意。
“现在不少人都信了，说《向阳·花》被资本打压了，资本，说的就是你呢。”赵莉影拿着平板电脑一边看一边说道。
陈默却是不以为意地道：“老套路了，我？还资本打压？呵呵，不用担心，根本不需要做什么，会有人用数据打脸的！”
果然，随着《向阳·花》没有那么差，《向阳·花》被资本打压，《向阳·花》排片被砍等话题被炒了起来。
这波悲情营销还是有一些用处的。
《大唐漠北》其实也不可能真的让所有人都满意。
而且一部分人最讨厌的就是这种“情怀”电影。
所以网络上，《向阳·花》居然有一点触底反弹的趋势，《大唐漠北》倒是开始出现了不少差评。
“《大唐漠北》感觉还不如《大唐漠北的最后一次转账》短片，除了最后一战，感觉整部电影根本没有什么创新！”
“最烦这种营销情怀绑架了！好像说这部电影不好就是不尊重白发老兵了！”
“大唐安西军，白发兵的确令人惊叹嘘唏，可是电影最后那一战明显的不符合历史吧？历史上他们根本没有发起冲锋，而是在守城！”
陈默根本没有对此做出任何的反应。
因为真的不需要。
果然就像他说的那样，不需要他出面做什么，院线方面很快地就给出了回应。
某院线经理在接受记者采访的时候表示：“从首日数据来看，《大唐漠北》黄金场次上座率高达82%，部分影城甚至出现加场仍售罄的情况；而《向阳·花》平均上座率仅35%，晚场空座率超过六成。
其实从宣传效果来说，最初的时候两部电影算是捆绑宣传，效果也是势均力敌。
我们最初给出的排片是相当的，可是这种差距真的太明显了。
我们只看数据，毕竟，总不能看的人多的电影我们不给排片，反而看的人少的给增加排片吧？
我们的排片从来都是基于实时上座率与观众购票意愿，与“资本打压”无关。”
“其实我们最初的时候，还尝试将两部电影相邻排映，可是监控显示：《大唐》散场时观众在走廊讨论历史细节，而《向阳》观众大多沉默快步离场，还有人直接去服务台投诉价值观导向问题。
特别是那些带孩子观影的观众，对《向阳·花》的意见很大，他们认为这部电影根本不适合带孩子观看，里面有很多脏话，很多不适合孩子观看的剧情。”
如今的华语电影市场其实已经比较成熟了。
前期或许还可以通过一些营销炒作手段，影响观众的观影选择，可是随着电影放映时间拉长。
观影人数多起来之后，口碑就不是控评能控的住的。
观众自己会选择。
这不，很快地就有不少观众和影评人开始发力了。
“之前还真的信了是被资本打压，毕竟，《大唐漠北》可是陈默的电影。
《向阳·花》只是文艺片。
可是看完之后，我就感觉自己是真的犯傻了，居然相信所谓的资本打压！
果然甩锅资本打压是万金油啊！
说说观后感吧，先晒电影票，《向阳·花》电影票.JPG！
说实话，本以为这次大导演出手一定是一部佳作。
并且题材非常特殊。但是当我看到剧情简介的单薄力度之后，我就有了一丝的担心。直到看完电影之后，我的担心变成了伤心！
选择这个题材，不得不说，是个好选项，只能说导演野心挺大，又是撕社会伤疤又是照人性之光，可惜拍得稀碎。
看了《华国电影报道》，之前觉得副教授的评价有些不太客观，但是看完电影之后，真的觉得，非常客观！
为什么这么说？首先说标签！
对方说《向阳·花》有个非常不好的地方就是容易给人感觉是在给女囚们贴标签！
而且是非常不好的标签！
事实是什么？看完电影之后，发现女主和女二对骂的时候一口一个表子，踏马的这种词，爆粗非常多非常的不适！
而这部电影偏偏又打着现实主义电影的名号，那么问题来了，看完电影观众会怎么想？是不是真的女囚们都是这样的？
这个标签贴的真的很恶心人人，仿佛编剧对她们的认知仅限于“泼妇骂街”！
这种刻意制造的“粗粝感”非但没体现真实，反而暴露主创对女性形象的刻板偏见——难道穷苦女性就必须满口污言秽语？真正的现实主义是展现人物复杂性，而非用脏话贴标签。
女主是因为传播淫hui物品罪进牢的，会有时隐时现的暴露镜头，我不知道怎么描述，可是这些镜头真的有必要吗？
没有这些镜头会影响剧情吗？
所以难道文艺片就必须有这种镜头才能凸显出“艺术”？
我最不喜欢的一场戏：女主打工，老板想要那个女主，那里的台词设计的非常的例如你要和我深度交流一下啊那种台词，灯味十足！
突然明白，那位副教授说的话了！
电影标榜“女性互助”，实际拍的是性转版《古惑仔》：
暴力解决一切：女主和女二刚认识就薅头发打架，转头又“拜关公”结拜，下一秒因误会互扇耳光。女性友谊被简化成“不打不相识”的江湖套路，完全忽视女性间细腻的情感联结。
乍一看是底层叙事，可是实际上呢？
电影里面很多东西，都让人无比郁闷和反感。
监狱居然成了她们眼里的快乐老家了，女主轻松表示“管吃管住比流浪强”，狱警全是无脑反派，完全抹杀司法系统的进步。
最最最让人不满的是，价值观真的很有问题。
女主骗钱、卖假酒、差点杀人，最后竟能“幸福团圆”，仿佛在说“只要你惨，犯罪也能被原谅”。这种扭曲的价值观，是对真正奋斗的底层人民的侮辱。
所以，这次别扯什么资本打压了，如果真的有的话，我希望，可以打压的狠一点！”
中立的影评人在这个时候也开始说话了。
“《向阳·花》号称要展现底层女性的奋斗，但拍出来的全是老套的标签化内容。
导演反复用老板X骚扰这种烂俗桥段，却根本不分析职场歧视的真正原因。
电影名字叫“向阳而生”，可全片根本没拍出她们如何重新开始生活。
可是整部电影看下来我觉得没有一个点是切合标题的。
唯一贴合标题的可能就是什么东西都要跟向阳花沾上关系。
比如说影片先开始的向阳花合唱队，在比如影片中间的向阳花的群名，再比如影片结局的向阳花洗车队。
这种生搬硬套的取名方式，就像小学生写作文快跑题了，赶紧在段落里硬塞几个题目关键词凑数。
而且剧情前后严重脱节：
说要讲她们出狱后改过自新，结果还是让她们干回违法勾当。
导演还非要加女性被侵犯的戏码——这种情节除了博眼球有什么用？
最离谱的是主线崩坏：
预告片里高月香对女儿的爱是重点，正片里却变成黑化的借口。
女儿被送养时她哭了两分钟，转头就去和姐妹拜把子打架——说好的母爱呢？
更可笑的是结局：女儿莫名其妙就回来了，连个解释都没有。
观众花钱看故事，结果要自己脑补关键剧情？
拜托，这是主线剧情啊！一边说着高月香有多爱女儿，一边却又一笔带过，转而去说别的，好像女儿不重要了？”
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